從日本311大地震、近期的燕子強颱、北海道大地震等，天災人禍造成的災害影響，外界看日本，總有一套因應之道，能快速重建。曾獲重要性獎項「岸田國士戲劇獎」的導演柴幸男表示，「日本人其實並不特別堅強，只是習慣了遭逢災難，並能做到快速處理，但仍有許多潛伏在底下的情緒和感受，需要被看見。」
為此，柴幸男將人們遭遇悲劇時的狀態，反芻成作品《我並不哀傷，是因為你離我很遠》，探討人們內在的防禦機制。
柴幸男表示，他對於劇場空間的可能性有許多想像，也多會在公共場所演戲，這次他為了探討人與悲傷之間的距離，因而採用兩個劇場空間同步演出的作法。
他表示，這樣的作法困難度很高，「但是我想給觀眾不一樣的體驗和思考；當觀眾選定在其中一邊看戲的時候，就會同時想像，另一邊劇場究竟發生了什麼事？只要選定觀看其中一邊，就無法真正看見另一邊的劇情走向，怎麼樣都無法看見全貌，就像是人們處理自我悲傷的距離。」
現代年輕人的客廳常常不是拿來看電視而已，而是工作吃飯都在這邊，也算是起居室，如果朋友不經常來家裡的話，就可以直接把客廳改成個人工作室，直接擺上辦公桌椅，靠牆邊可以放上一個單人沙發，體積較小的兩人坐或三人座沙發也可，累的時候可以小躺一下，我個人是蠻喜歡這樣的改動，因為我現在大多時間都在家裡辦公，可以確實把睡覺的地方與工作地方區隔開來，然後我的辦公桌椅又有足夠的地方擺設，像我也有朋友是把餐廳跟書房和二為一，直接變成一室兩用，空間更加的活用，也能隨時整理，因為我家的空間不大，所以我直接把客廳改成辦公的地方，瞬間覺得很大器，也覺得空間利用的更好，就算朋友來其實搬幾張椅子也可以聊，有種來到我辦公室的感覺，那種感覺很像擁有自己的公司一樣，所以可以再多些實用的布置，就會顯得更多功能性。
《我並不哀台中OA辦公家具傷，是因為你離我很遠》故事共有OA屏風收購台中兩條支線，一邊是代表「生」，活在人類線性時間的主角「小OA屏風台中我」，另一邊則是代表「死」，被關在地獄裡的主角「小逝」；有天小我和小逝成為朋友，但小OA辦公家具台中我卻隨著時間過去而忘了小逝，小逝因此絕望。
柴幸男表示，此刻世界正身處災難頻傳的年代，「世界各地的悲劇，都會透過新聞媒介傳到我們的耳裡，那種透過畫面看見人間煉獄的狀態，我們卻仍能無事一般地生活，這無關乎好壞，而是一種深層的無力感，我期望這齣戲也帶給觀眾一些衝撞感。」
現代年輕人的客廳常常不是拿來看電視而已，而是工作吃飯都在這邊，也算是起居室，如果朋友不經常來家裡的話，就可以直接把客廳改成個人工作室，直接擺上辦公桌椅，靠牆邊可以放上一個單人沙發，體積較小的兩人坐或三人座沙發也可，累的時候可以小躺一下，我個人是蠻喜歡這樣的改動，因為我現在大多時間都在家裡辦公，可以確實把睡覺的地方與工作地方區隔開來，然後我的辦公桌椅又有足夠的地方擺設，像我也有朋友是把餐廳跟書房和二為一，直接變成一室兩用，空間更加的活用，也能隨時整理，因為我家的空間不大，所以我直接把客廳改成辦公的地方，瞬間覺得很大器，也覺得空間利用的更好，就算朋友來其實搬幾張椅子也可以聊，有種來到我辦公室的感覺，那種感覺很像擁有自己的公司一樣，所以可以再多些實用的布置，就會顯得更多功能性。
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